隨著金融世界繼續適應當代創新，它幾乎不由自主地以其他方式拖累其他行業。電影業是此類行業之一，目前正悄然起義，炮製著對傳統融資模式的徹底顛覆。這部分是由於區塊鍊等分佈式技術的出現，並導致了一個新概念：對所有事物進行令牌化。
最純粹的形式是，代幣化是為現實世界資產增加流動性的行為。好的（如果不是精確的）比較是用股票和股份來描述的，它們代表著公司的部分所有權。令牌化與這些類型的股票投資相對類似，採用傳統模型，對其進行擴展，然後將其置於鏈上。從理論上講，任何事物都可以被標記化，並且根據某些人的說法，很快所有事物都會被標記化。
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天行者電影基金會
好萊塢演員，導演，製片人和武術家Wesley Snipes試圖利用這種向代幣化的轉變。本月早些時候，據報導，斯尼普斯與列支敦士登加密貨幣交易所（LCX）一起計劃對2500萬美元的電影基金進行代幣化。該合資企業被稱為“ Daywalker Movie Fund”（DMF），將僅投資於Snipes及其製作工作室Maandi House Studios的藝術性，從而使來自世界各地的投資者都可以在該基金的作品中持有股份。LCX創始人兼首席執行官Monty Metzger在接受Cointelegraph採訪時，詳細介紹了為投資者帶來的收益：
“ Daywalker電影基金將被設計成一個基金，使代幣購買者可以訪問包括從實際電影到遊戲，商品和知識產權在內的整個價值鏈的產品組合。”
LCX將與以DMF安全令牌為代表的Daywalker電影基金一起推出完全合規的安全令牌產品（STO），從而使散戶投資者和好萊塢金融家之間的競爭環境趨於公平。
監管機構
STO-就像他們表面上已經消失的表兄弟一樣，最初的代幣發行（ICO）-通過數字令牌代表價值。但是，與ICO不同，安全令牌的設計具有嚴格的監管盡職調查基礎。此外，ICO所提供的僅是可通過特定基礎設施使用的令牌。相比之下，安全令牌象徵著更多有形資產，例如公司的股份甚至房地產的股權。
真正使安全令牌化合法化的一個因素是它與監管治理的關係。不用說，令牌化的政策結構在管轄範圍上是不同的。在LCX駐紮的列支敦士登，政府最近通過了被恰當地稱為“區塊鏈法”的立法。除了關於反洗錢（AML）和了解您的客戶（KYC）要求的嚴格規則外，該法案從本質上為安全令牌的所有權，轉移和安全存儲提供了明確的法律依據。梅茨格（Metzger）詳細闡述了列支敦士登的監管格局及其對DMF的影響：
“ Daywalker電影基金是LCX生態系統的一部分，因此受到列支敦士登金融市場管理局的監督。列支敦士登的主要優勢是進入整個歐洲經濟區（EEA）和瑞士的市場准入。”
LCX在追求區塊鏈行業全球監管透明度方面也發揮著積極作用，希望將投資範圍擴展到更廣泛的人群：
“ LCX參加世界經濟論壇，以製定政策制定和區塊鏈行業的未來。由於我們採用國際化方法和合作夥伴關係網絡，LCX正在考慮在其他司法管轄區申請監管批准，並向更廣泛的受眾開放安全令牌產品。但這是一個正在進行的工作。”
在美國，圍繞令牌化的監管實踐同樣嚴格。安全令牌受《 1933年美國證券法》管轄，並根據三種法規進行分類：D，A +和S。
規章D避免了要約向證券交易委員會（SEC）的正式註冊，只要在STO之後填寫專門表格即可。它也允許向更廣泛的投資者發行股票，前提是他們被認可-即高淨值個人，銀行和對沖基金。A +法規允許未經認可的投資者加入競爭。但是，這僅適用於在SEC註冊的證券，這可能是一個漫長的過程。最後，法規S針對在美國管轄範圍之外提供的STO，因此不受SEC註冊的約束。
代幣化的需求不斷增長
Snipes不是第一個涉足電影令牌化的人。率先倡導這一概念的是美國零售業巨頭Overstock.com的區塊鍊子公司tZERO。
早在7月份，該公司就宣布了遊戲發行商Atari創始人Nolan Bushnell的傳記片“ Atari：四分之四的拳頭”。tZERO與電影製片人一起計劃設計一個名為“ Bushnell”的安全令牌，並轉告該令牌將包含“該電影在全球範圍內調整後的總收入的按比例分配”，以及其他一些好處。
在談到圍繞安全令牌的合規性問題時，tZERO告訴Cointelegraph，STO正在出現一些最初的絆腳石：
“任何實體發行證券時，都必須考慮監管方面的考慮。儘管安全令牌仍然有些新穎，但我們的協議的目標是遵守所有現有的證券法律法規，無論發行人所在的行業如何。”
顯然，對代幣化資金的需求正在迅速增長，而且，更重要的是，大多數人認為，電影業迫切需要新的流動性工具。傳統上，電影資金來自各種收入來源，從對沖基金到有錢人的個人投資。當然，這些帶有價格，通常是成品的部分所有權。
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通過聯合融資降低風險
一種特別受歡迎的籌資途徑稱為共同籌資，由多方共同承擔生產成本。1995年達到頂峰時，主要製片廠製作並由Fox，Miramax和Paramount等行業巨頭聘用的電影中有35％採用了聯合融資。通常採用這種合作方式籌集資金以減輕風險-電影行業內的金融風險尤為普遍。畢竟，這是只有在評估需求之前才能進行估價，無法評估需求，也無法在發行電影之前實現相關成本的行業之一。由於與電影製作有關的危害，投資者大多避開了。
近年來，對錢包的緊縮尤其普遍，由於互聯網的興起及其在行業傳統分銷模式中所造成的破壞，情況變得更糟。
在獨立電影界中，尤其是在新興電影製片人努力尋找合適資金的情況下，對新資金流動的需求尤為明顯。攝影總監尼古拉斯·埃里克森（Nicholas Eriksson）在接受Cointelegraph採訪時指出，獨立電影製片人面臨諸多障礙：
“在許多方面，Netflix和流媒體服務在傳統電影獨立市場中佔據了巨大的份額，其財務風險更低，發行成本更低。一般來說，如今，為獨立項目提供資金可歸結為三種選擇。1.自籌資金2.眾籌3.通過慈善組織的政府補貼。”
眾籌的興起
眾籌是越來越多的電影攝製者游刃有餘的途徑。眾包的興起已成為傳統融資的準死喪鐘，GoFundMe，Kickstarter和其他衍生產品等平台在融資領域牢牢佔據了主導地位。
通常，這些平台會以公平或較謙虛的獎勵（例如搶先使用產品）來獎勵支持者。但是，眾籌並非沒有缺點。從最初的不起眼起步，各種眾籌平台現在就被資金需求所淹沒，而且新穎性似乎正在消失。
根據Kickstarter的統計，自該網站成立以來，僅有37％的電影和視頻項目獲得了成功的資助，而且這一成功率正在下降，自2015年以來下降了6％。現在，即使是最小的捐助者，也都供不應求。 。埃里克森很幸運能夠通過這種基層方法獲得他的短片資助。但是，他指出了眾籌不足的一個方面：
“眾籌絕對是傳統籌資的一個很好的選擇，特別是因為它使我能夠啟動我的短片項目。但是，這也是大量的工作，而低估了這將是一個大錯誤。”
眾籌與代幣化
眾籌已成為一種新穎但效率低下的籌集資金的方式，需要大量的時間和精力才能單獨營銷籌款活動。但是，正如眾籌計劃要超越傳統籌資模式一樣，代幣化現在似乎已註定要過時的眾籌計劃。
Metzger顯然是令牌化的傳播者，他表示，儘管它類似於眾籌，但區塊鏈將令牌化的概念提升到了一個全新的水平：
“您可以通過這種方式看到它：眾籌是一個前端，用戶可以在其中購買諸如電子商務商店之類的未來產品或服務的權利，但是整個後端必須手動管理。這可能很複雜。使用區塊鏈技術，不僅是自動化的前端，而且整個後端都被數字化，智能合約按規則執行，實際產品可以是數字資產，例如安全令牌。”
確實，令牌化的一些主要品質來自其基礎技術提供的好處。通過使用區塊鏈，可以存在一個可驗證的資金框架，並易於執行。傳統的電影融資通常伴隨著官僚主義的消失，因為智能合約為任何投資者提供了一種萬能的解決方案，使通常由昂貴的律師進行的工作自動化。此外，通證化將投資風險擴大到幾乎所有可以訪問互聯網的人，從而減輕了與尋找特定貢獻者相關的問題。
不僅僅是賺錢的電影製片人，投資者還能從傳統電影融資的風險管理調整中獲利，因為他們能夠投資一系列電影，而不是像Snipes的企業那樣投資一部電影。也許最重要的好處是令牌化為投資者提供的即時流動性，使他們有機會在一時之內就卸載令牌。
獲獎電影導演兼Indiewonder的創始人，基於區塊鏈的電影基金Indiewonder的創始人Ali Vatansever在接受Cointelegraph採訪時強調了令牌化對觀眾參與的好處：
“通證化向大眾開放電影融資。它有潛力創建一個更加民主和透明的生態系統。除了傳統的眾籌，它還是一個強大的工具，可以在過程中儘早與電影觀眾建立聯繫，並將其變成粉絲或用戶。”
當然，令牌化不一定是名副其實的金礦。像所有事物一樣，它也有其自身的特定缺點。例如，與電影業相關的傳統風險仍然存在：如果電影放映失敗，投資者的利潤也是如此。另外，與中間人缺乏有關的上述優點有時會被缺點所抵消。提供智能合約來代替律師，該律師通常負責起草協議，定義客戶和投資者的權利，談判投資收益率以及確保滿足監管盡職調查的要求。在代幣化的情況下，將被轉移到代幣發行商，而代幣發行商本身將承擔自己的風險，甚至可能使一些投資者拒之門外。
除此之外，法規提供的管轄權限制在一定程度上與代幣化的主要好處之一背道而馳，該限制可能被證明排除了特定領域之外的投資者。
最重要的是，Vatansever強調，包容性和可訪問性將決定令牌化的成功：
“如果我們不參與決策過程，那麼代幣化只是一種收集和分配財務並讓更多股東感到高興（或悲傷）的便捷方式。但是，這對於創建一個包容性娛樂產業仍是一小步。我們不僅要相信粉絲的錢，還要相信他們的品味。通過創建與電影互動的替代渠道；我們可以將觀眾變成當地大使，以改變行業。”
“所有可以被標記化的東西都將被標記化”
不管其機會和障礙如何，代幣化正成為一種廣泛採用的投資工具。根據分析公司Inwara的數據，僅在2019年第一季度，STO的增長就達到了驚人的130％。隨著這種增長似乎將持續，梅茨格堅持認為，令牌化所提供的機會不僅限於電影本身：
“電影業目前僅製作所謂的’專家’和製作資金背後的決策者認為會獲利的電影。他們依賴於市場研究，過去的成功，或者僅僅取決於他們的直覺。
“通過標記電影業，觀眾將獲得授權，並最終決定製作什麼電影。整個娛樂行業，好萊塢製片廠和歌迷文化都將發生變化。我經常說：所有可以被標記化的東西都將被標記化。”
最終，隨著對這種新形式的籌資活動的更多重視，風險投資家和天使投資人居住的象牙塔將逐漸崩潰。被打亂。
來源 : Cointelegraph.com
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